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与新中国一同成长|张纪中:当制片人,得有胸怀

时间:2019-11-08 14:29:32


[摘要] 10月14日晚,李安新片《双子杀手》在上海影城举行了首映礼,导演李安和主演威尔·史密斯来到现场与观众互动,李安称赞上海影城放映环境好。

编者按:今年是新中国成立70周年。我们邀请了几个在各自领域取得巨大成就的文艺工作者,他们大多出生于1948年至1955年,并请他们谈谈与新中国一起成长的经历。

张继忠,1951年5月23日出生于山东菏泽。导演、制片人、制片人、演员。毕业于中央戏剧学院,中国民主促进会(CDPA)成员。

1987年,张继忠的第一部电视剧《百年烦恼》获得中宣部“五一工程”奖。1989年,张继忠导演的《有这样一个警察》获得第十届全国优秀电视剧《飞行奖》。2003年,张继忠制作的《秃鹰英雄的传说》获得新浪2003年流行电视剧金奖。2004年,张继忠导演的《天巴龙》获得第22届中国电视金鹰奖。2007年,张继忠凭借《神鹰英雄》获得第三届电视剧节“最佳制片人”奖。2011年,他凭借新的《西游记》获得了中国电视剧行业20年群英节“杰出贡献者”称号。2012年,他参加了第五届上海大学生电视节颁奖仪式,并获得“特别贡献奖”。2015年2月23日,张继忠参加了第11届“双优颁奖典礼”,获得“国家双优终身成就奖”称号。

张继忠。本文照片由受访者本人提供,部分照片来自江苏文艺出版社《江湖人士》(张继忠)

[以下是根据受访者的口述编辑的]

出生于西藏和平解放之日

我出生在北京东城区后赵鼓楼胡同1号,我的家人从记事起就一直住在那里。我出生于1951年5月23日,西藏和平解放的那一天。我一出生,就在街上敲鼓打锣。我不知道发生了什么,直到我问——在这一天,整个中国大陆被解放了,所以我的名字叫冀中。

在我们九个孩子中,我是第三个。20世纪50年代,社会运动继续进行,从“镇压叛乱”到“三反五反”的运动有50到60次。当我父亲在北京拥有一家石棉厂时,他一路被降职,从厂长到经理,再到单位主管,最后到工人。幸运的是,他的工资仍然相对较高,所以当时家里的生活条件是合理的。

小学在时嘉胡同小学。听着,嗬,一所著名的学校!从1951年到1961年,这十年对孩子们来说非常快乐。闲暇时,我大部分时间都在看漫画书。那时,我花了一便士买了两本书,《水浒传》、《三国演义》、《东周编年史》和《儿童英雄传》...每个人都看着他们。学校也在宣传战斗英雄黄继光、杨连弟和罗盛教的事迹。童年的英雄情结就是这样产生的。那时,家里没有电视,有一台红色的收音机。我每天早上起床听故事,八点钟开始上课。我总是按门铃进入学校大门,而且经常迟到几分钟。我妈妈也是老师,她教了我很多。我现在必须切断一切,拍摄时,我是最讨厌迟到的人。

从1959年到1961年,“三年的自然灾害”给我留下了一个深刻的印象,那就是我饿了。那时,我喜欢游泳。我去了豫园滩公园的八一湖,坐了一辆公共汽车。我总是有钱在长安街买一张票,然后坐“1路公共汽车”。游泳后,我“乘11路公共汽车”(两条腿走路)回家。当我到家时,我饿极了。另一次,当我排队买粮票时,碰巧是我。食物卖完了,所以我整个下午都饿着肚子在工人体育馆游泳。当我到家时,我看见一碗浸在米饭里的冷番茄汤。我二话没说就端上来,把它吃光了。香味,现在只要贪婪,味道就能出来。

1964年,他从小学毕业。那一年,我有机会申请解放军艺术学院和京山少年宫。我通过了几轮考试,但当我公布名单时,我没有被录取。我姐姐带我去问为什么它仍然是我的父亲。我没有通过政治考试。政治评论已经成为我们家这一代孩子的障碍。一旦他们参加考试或有任何机会,他们就会觉得面前有看不见的东西...他们没有进入军事艺术,而是一步一步地去了灯市口中学。那是第二十五中学的分校。那时,那是一所男校。没有女孩。姜昆和我仍然是同班同学。第二十五中学是北京一所实力雄厚的传统篮球学校,现已培养了一大批优秀的篮球运动员。

当我在高中的时候,我已经1.8米高了,不到一年我就跳了将近20厘米。除了篮球,我还在什刹海体育学校学习击剑。西方剑分为光剑、军刀和重剑。那时,我练习的许多学生都是高中生。我力气不大,但我练过光剑。那时,我也加入了舢板队,有八个桨和一个舵。现在我可以闭上眼睛,记起水撞击船舷的声音。那时,还有一个地方可以去。龙潭湖有一座跳伞塔。现在据说蹦极是一项极限运动。哈哈,跳伞在当时是一项全国性运动。跳伞训练了我对速度的感觉和男人的勇气。除了热爱运动,放学后我还参加了电报兴趣小组。那时候我看了《永不消逝的无线电波》。李霞给我的印象太深了。学习电报帮助我提高了听力。后来,学习一门外语也很有帮助。

1966年,当“文化大革命”和“五·一六通知”发出时,我是在初中的第二天。没有课,来自全国各地的学生来到北京交流革命经验,而来自北京的学生分散在全国各地参加革命系列,这就是“伟大系列”(Great Series)。学生们不需要钱来交通、吃饭和住宿。前后我已经串联了三次:第一次去广州,第二次回武汉的三个城镇。到达广州后,我先去了黄埔军校,然后去了黄骅港烈士陵园。第二次旅行基本上覆盖了半个中国,首先是上海,然后是江西和湖南。进入四川后,我去了重庆、扎子洞、白公关以及红岩和朝天门等景点,核实小说中描述的场景。然后在宝成铁路上坐下,钻一个洞,搬到成都。之后,我去了Xi安,然后直奔青海,从青海到四川,然后去广西桂林,然后去湛江,最后去北京。第三趟从山海关到东北、大连、营口、沈阳、长春、哈尔滨...

在荒谬的年代,“免费”的全国旅行是我们这一代人的福气。“旅行千里,阅读千本书”,旅行就在眼前阅读,祖国的伟大河流和山脉在我心中,不再是一本地理书,而是可以生动地描绘出来的。20世纪90年代,决定拍摄《三国演义》。有这么多战争场景,选择场景是个大问题。串联体验在这个时候被使用——当一个制片人可以在一个空旷的空间前“统治这个国家”,一个好的景点可以激发创作者的灵感,一张好的嘴可以让你完全表达灵感。例如,《秋风五章园》的场景原本位于云南元谋的一片森林中,但后来却是在云南陆良县色彩斑斓的沙林森林中拍摄的,声势更大。

根据中央电视台的《三国演义》,诸葛亮由唐国强扮演。

从小学到中学,我不是一个无忧无虑的孩子。我现在将成为“熊海子”。因此,我特别感谢我母亲的陪伴和教育。我母亲在许多方面影响了我。从我记事起,我的父母就一直尊敬我的父亲。即使我父亲总是“感动”,我母亲也从未抱怨过他。后来我读了金庸先生的《雪山飞狐》,说胡一刀和胡太太之间,“她的丈夫在水里,她在水里;她的丈夫在火里,她在火里。”当我读到这封信时,我首先想到的是我的父母。我妈妈性格很好,但她也很生气。有一次,我从一个小贩那里偷了一把蜜饯枣。当我妈妈听说这件事时,她突然哭了起来。她对我说,“法律就像火炉。”你看见生火的炉子了吗?违反法律就像把你扔进炉子里。"

当我还是个孩子的时候,我妈妈会给我读《朱Xi家训》和《增广贤文》。例如,“黎明起床,打扫法庭”。例如,“对或错的人必须是对或错的人”...教会我许多关于生活的简单真理。我母亲也说过,“天堂仍然可以作恶,但一个人不能靠自己的罪孽生活。”后来我查了《尚书》里说的话。这给了我“文化大革命”时期的一个很大的警告,就是不要利用混乱做坏事,打架或其他事情不要干涉。当时有一部大型歌舞史诗《红卫兵战歌》(Red Guards Warsong),上面写着“拿起一支笔,造一把剑”。我还参加了表演,加宽窗帘,制作灯光,制作舞台。我可以尽我所能。

到1968年,我们这一代应该已经插队了。我看到内蒙古牧区插队报名,“白云飞扬,马在白云下奔跑”。我也渴望着它,就去了。可以报名报名报名,或者因为政治审查失败,失败的有几个“帮派孩子”,都是家长下来的,大家一起,说不要让我们走,我们走。从九月开始,我一到大坝就开始下雪了。我把毛主席的徽章带给卡车司机和牧民,让他们带我们和他们在一起。直到那时我才到达西武旗。那我就不能再往北走了。我不得不检查边防证。在西武旗呆了将近一个月之后,公社来看我们,拒绝让我们留下来。在锡林郭勒盟的知青办办公室,每个人都热血沸腾,当场撕了一块红绫,割破手指写了一本血书,“牢牢扎根于边疆,牢牢扎根于农村”。这也是我第一次知道红绫是用黑色写的。

从内蒙古回到北京后,我的家被没收了,我没有地方住了。当时,已经快12月了,全班同学安排在第二年1月在陕西延安插队。当他们迫不及待的时候,他们只是跟随前一组人在山西省原平县插队。我和哥哥带了一个小手提箱,开了一整夜的绿色汽车。我已经在原平农村插队6年了,学习农活、间作、轮作、氮、磷、钾,以及如何施肥,这些我都很清楚。他们还组织宣传团队,编造自己的故事,指导自己的事务,所有这些都是告诉我们思考有多难的主题。农村生活中几乎没有娱乐,阅读时间充裕。马克思的《资本论》、恩格斯的《家庭、私有制和国家的起源》,包括人民卫生出版社出版的《辨证论治纲要》,都毁了我。那时,我还从村里赤脚医生那里学习针灸。插队来参观“禁书”的学生也很受欢迎。离开人们吃饭和生活两天,《红与黑》、《悲惨世界》、《基督山的享受》、《茶花女》等都是当时读过的。如果你晚上不睡觉,你就得用手电筒翻被子。

大家都叫我“张导演”,没人叫我“张制片人”

1978年,张继忠在山西歌剧院

1976年粉碎“四人帮”后,我去了山西太原剧院学习。在那些日子里,有一部著名的戏剧,枫叶变红了。关于朋友的介绍,我听说孙道林先生正在山西电影制片厂制作一部关于大寨的纪录片。人们会错过参观的机会吗?当时,孙道林住在山鹰工厂的招待所。我清楚地记得他住在五楼。他上楼时,楼梯仍然是木制的,嘎吱作响。走进房间,他让我坐在沙发上,并搬了把椅子坐在对面。你和这么大的艺术家在说什么?我很害怕,说我一路上的挫折和我从事文学和艺术工作的雄心。孙先生坐在那里仔细听着。最后,他告诉我,“小张,所有对艺术的追求都始于爱好。既然这是一种爱好,没有人强迫它,我们必须坚持下去。无论业余还是专业,都必须坚持。就我个人而言,我没有从专业学院毕业(我在孙道林大学时在燕京大学学习哲学)。后来我进入了这个行业,带着爱来到了今天。”1980年,在我要去峨眉电影制片厂拍摄《舞恋》之前,我碰巧在北京电影制片厂刺士道遇到了孙道林先生。他当时正在北影电影制片厂拍摄《一盘未完成的棋》。当我上前打招呼时,他立刻认出了我。当他听说我要拍电影时,他告诉我“拍摄时要注意安全”。

1982年,张继忠出现在戏剧《死亡环》中

20世纪80年代末,我开始转型为制片人。那时,我在山西电视台工作。我是制片人,张少林是导演。我制作的第一部电视剧是《百年烦恼》。那时,我被提名为中国电视连续剧《飞上天》。在山西电视台,从1988年到1991年,我们制作了许多电视剧,主要是关于农村题材的。这些短剧赢得了许多奖项,包括“五个一”项目奖。我、张少林和编剧石玲在这个行业已经很出名了。一些媒体称我们为“太阳集体”。

1984年《远山的呼唤》

1991年,我听说中央电视台要为电影《三国演义》做准备。我知道我生命中最重要的机会来了。当时,张少林已经是山西电视台的副台长了。他犹豫了一下。我告诉他,“你听说过这样那样著名的导演吗,但是你听说过这样那样著名的副导演吗?”在《三国演义》中,我们拍摄了“南北战争”。在这部戏中,孟获和诸葛亮在岐山被抓获七次六次。基本上,他们在现场。北部我们去了内蒙古,西部去了青海的日月山,南部去了缅甸。

我对戏剧《诸葛葬礼》印象最深。现场数千人,64人抬着诸葛亮的棺材。丧服来不及穿好,后排的哀悼者只需穿上白布,在中间挖一个洞,伸出头来,用草绳绑在腰上。那出戏中纸钱满天飞的场景非常经典。四吨纸币太晚了,不能手工切割。吃饭时动动脑筋也很快。当我看到啤酒瓶的葡萄酒标签时,椭圆形很像纸币。当我找到酿酒厂时,我发现我用了一堆矛把它们拿出来。在正式拍摄的那天,我们用四个大型鼓风机将几十米高的东西吹遍了整个天空...震撼观众的心是可以想象的。

在《三国演义》中,我是《从南向北战斗》的制作总监。在《水浒传》中,我是首席制作总监。可以说,自20世纪90年代以来,中国大陆已经从以导演为中心的体制转变为以制片人为中心的体制。我是第一个吃螃蟹的人。戏剧的制作人相当于工厂的厂长或董事长,而厂长是总工程师。此外,制片人应该是心理学家,尤其是在接手大戏时,如何调整整个剧组的心脏力量?一般来说,当制作团队开始拍摄两个月时,这是一个封闭的时期。每个人的精神和体力都处于疲劳期。生产一些蛾子很容易。制片人必须做好准备。事实上,据我所知,制片人仍然需要有一颗心。笑傲江湖的副导演包括郭靖宇和康·洪磊,他们当时都是才华横溢的年轻导演。我愿意推动他们,让他们曝光。他们都在一个小组里。不要为那些头衔而战。例如,我可以不用“首席董事”的头衔。然而,当我遇到演员时,我也叫“张导演”,没人叫我“张制片人”。对每个人来说,感觉更好,把事情做好是最重要的。

《水浒传》作品照片

在为《水浒传》选择演员时,我的意见仍然很重要。当时,我们邀请了著名画家戴敦邦先生来画整部戏的188幅主要肖像画,然后服装、化妆和道具等一系列作品更接近肖像的纹理。随着前《三国演义》的成功,《水浒传》显然是一部“吊人胃口的戏”。当时,人们首先决定由李薛健扮演宋江。他来自山东,用山东方言表演。后来,他找不到声音。李薛健不仅是剧中的“大哥”,也是剧中的榜样。对他来说,演员们的气氛是积极的。潘金莲的演员是演员选拔中有争议的“亮点”。在我看来,潘金莲从来没有认为自己是个荡妇。她实际上是一个悲惨世界中的女人。后来,台湾女演员王思懿被选中。她的形象很纯洁,但她不得不改变她的普通话。拍摄前,她提前两个月加入了这个小组。她和每天扮演王坡、宋武和吴大郎的演员一起安排小品。李明启老师(扮演王坡)教她说台词。虽然这不是真实的声音,但她的嘴应该是一样的。那时,王思懿必须学会每天将面条和针线活混合在一起,事情就是这样。那时,没有刺人的技术,只有诚实地射击。《水浒传》当时没有使用电脑特效,因为花钱太贵了,但也保留了写实和质朴的绘画风格。现在我们有各种各样的技术,但是人们的审美水平已经提高了。如果他们几乎这样做,就会适得其反,并招致批评。

金庸(左)和张继忠2001年在桃花岛

《笑傲江湖》是我接触到的第一部金庸武侠小说。读完之后,我成了一个“黄金迷”。当我一口气读完14部小说时,我情不自禁。电视剧《笑傲江湖》是大陆第一次拍摄金庸的武侠片。我们面前是香港和台湾近50年的拍摄历史。改革开放后,内地观众也接受了他们的拍摄模式,但我也看到了他们的问题,如过分强调情感线、位置限制单调等。最重要的是金庸的小说本身是博大精深的,如果要充分展示这些元素,整个中国世界都必须属于我们。这部戏是在《三国演义》和《水浒传》之后开始的。整个团队的势头还在继续,所以尽管当时有一些争议,现在回想起来,我想没有人能否认它的吸引力和艺术性。经过这么多年的央视改编,我个人对《天巴龙卜》、《笑傲江湖》、《鹰猎英雄传奇》、《秃鹰英雄》和《鹿鼎记》很满意。《田义屠龙记》稍逊一筹,《沾有皇血的剑》我认为是短篇小说中最好的镜头,金庸先生自己也这么认为。

张继忠和演员李彭亚、徐青在《笑傲江湖》片场合影

在现代戏剧中,《激情燃烧的岁月》是一个突破。当时,题材电影和电视剧还没有完全摆脱“高大全”。显然,我们找到了另一种呈现主题的方式。这部戏让我感动的第一件事是石钟山的小说。当时我正在拍摄《笑傲江湖》,编剧陈平给我做了一个一万字的梗概。在我读完之前,我感动得流下了眼泪。第二个地平线找到了原来叫大家的一面,决定拍摄。当时,投资者都在嘀咕这件事。具体来说,吕丽萍想要改变吗?当时,康洪磊只是“笑傲江湖”的副导演之一。当导演可以吗?这些都是我通过讨论做出的决定。这部戏拍摄时,可以说是极其困难的。播出后,火势蔓延全国,引发了一系列同类电视剧,包括《亮剑》中的李云龙和《激情燃烧的岁月》中的石广荣。

就我个人而言,我不拒绝网络戏剧,就像现在有好的微电影一样。艺术形式最终是为内容服务。内容足够有感染力。在我看来,它是什么形式并不重要。此外,好的艺术品不是通过举办研讨会或依靠大数据获得的。认为流动是艺术质量的保证是荒谬的。作为一名艺术家,一个人仍然应该遵循艺术的规则,而不是随波逐流。艺术家本身是一个值得期待的职业。如果你真的想成为一名艺术家,你的作品是检验你艺术素质的唯一标准。

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